今個樂季港樂其中一個重要節目是在五月舉行的貝多芬節 BeethovenFest。貝多芬節是德國波恩的傳統，已有百多年歷史，每年舉辦為期三天的音樂會，演奏貝多芬的音樂。今年港樂仿傚其做法，五月份有三個音樂會只選奏貝多芬曲目。 三個音樂會包含第一、第五和第九交響曲，蕾奧諾拉序曲、帝皇協奏曲和費黛里奧歌劇音樂會。我在季初已訂了兩場票，後來港樂又送上一場免費票，結果是整個貝多芬節都有出席。 五月七日聽帝皇和命運，是貝多芬最為人所知又是最好聽的作品。負責鋼琴獨奏的是英國鋼琴家李維斯 Paul Lewis，他看起來有英國紳士風格，但彈帝皇卻一點都不斯文，反而將這個樂曲威風的一面表露無遺。命運是這一晚壓軸節目，但第一樂章命運在敲門卻不顯得特別有優勢。可能這一個樂章太為人所熟識，著名錄音無數，我對現場演繹的要求大大提高了，覺得節奏上應該緊湊一點，而弦樂部份的勁度和精確度都要加強。終章就表達得很理想，氣勢淋漓盡致。 五月十七日聽費黛里奧 Fidelio。我以前沒有看過整個 Fidelio歌劇，只聽過一部份選曲，今次音樂會可以完整聽到全套歌劇。雖然這套歌劇號稱自由平等意識超越當時流行的劇本，但我卻覺得情節很薄弱，故事發展交代不清晰，但貝多芬的音樂才華就充分表現。管弦樂部份非常用心，和歌曲配合得很理想，到最後推到高潮，極似一首交響曲輝煌的結局。 貝多芬節於五月二十日結束，最後一場演奏第一和第九交響曲；其第一交響曲第四樂章，是我聽過最佳版本，很多細緻的部份都表達得很清楚。說到第九交響曲，少不免要和小交在二月的演出比較。港樂的水準確實較高，第一樂章已經做得很好，營造了一個很獨特的氣氛；第三樂章就聽到各個聲部完美的平衡，弦樂與木管渾為一體，聽來十分舒服。唯一可以互相比美的是第四樂章；我起初以為上海歌劇院合唱團會人數較少而比較吃力，但它的實力卻非常強，唱出爆炸性的快樂頌完全勝任。 聽這個貝多芬節收獲不少，可將貝多芬最重要的作品都感受一下。不過貝多芬貢獻不止於此，還有很多經典室樂作品，如果在此期間加插他的奏鳴曲或四重奏音樂會就更理想。明年港樂會做柴可夫斯基節，六七月三場音樂會都演奏柴氐經典作品，聽聞還請來 Midori，又是一件盛事。

星期六晚 (5月1日)聽安祖拉休伊特 Angela Hewitt 與港樂的鋼琴協奏曲音樂會。這是一個真正的鋼琴協奏曲音樂會，全晚的節目是四首鋼琴協奏曲，而 Hewitt 為獨奏者與指揮，以一人的功力貫徹整個演出。 雖然Angela Hewitt演奏的曲目很廣泛．但她被稱為巴哈鍵盤音樂天后，並非無因。她花了大量時間鑽研巴哈的音樂，又用了十一年的時間將巴哈全套主要鍵盤音樂作品 灌錄成唱片，被認定是唱片界一大成就。於2007/08年，她作世界巡迴表演，在三十個城市只演奏巴哈的四十八首序曲與賦格曲。這套十二平均律曲集包含十 二個大調和十二個小調序曲與賦格各一首，是為現代西洋音樂的基礎。 這一晚的曲目是兩首巴哈的鍵盤協奏曲和兩首莫札特的鋼琴協奏曲，兩位作曲家有什麼淵源呢？巴哈活在十八世紀前半部，期間整合了大小調平均律系統理論，又留 下不少權威性的作品。他死去數年莫札特才出世，可想莫札特是在巴哈的音樂全盛時成長；這位天才將其音樂方式發揮到極致，又加入了很多華彩和感情原素。 這晚的選曲可以表達其間的演變。兩首巴哈的鍵盤協奏曲是其俗世音樂的佳作，Angela Hewitt 充分發揮巴哈音樂緊密的組織和優雅的對位。連綿不絕各聲部的旋律交織在一起，是一幅美麗的圖畫，聽來非常舒暢。莫札特的音樂一出，感覺更加豐富，他好像 在巴哈的音樂裡加入了很多裝飾音，而樂團部份亦進展到包括木管和銅管的音色。兩首音樂是第20號D小調和第27號降B大調協奏曲。後者是莫札特最後一首鋼 琴協奏曲，在他去世的一年才首演。前者的第一樂章曾被用作電影莫札特的配樂，大家可能會覺得熟識，但其所用的一段是開始的管弦樂片段，反而有點幽暗，暗示 莫札特的不幸，但之後音樂的發展卻是一派歡欣氣象。Angela Hewitt 極有大師風範，在技術和感情方面都恰到好處，反而港樂的演出只是不過不失。