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Category Archives: Music

The last three symphonies 終極莫札特

因為今晚(6月16日)聽港樂的音樂會,錯過了世界杯阿根廷對塞黑大半場賽事、回家時阿根廷領先三比零;還有二十分鐘,但竟然還可以看到三個入球;阿根廷結果勝六比零。今晚是魚與熊掌兼得。 莫扎特出生二百五十年紀念音樂會系列到達了高潮。今晚港樂演奏莫扎特最後的三首交響曲:第三十九、四十及四十一。這三首作品是莫扎特最佳的管弦樂作品,技巧成熟,感情豐富。以這三首作品為莫扎特的音樂作一總結,真是恰當不過。 第四十號交響曲第一樂章的第一主題非常為人熟悉,相信不少朋友都聽過;就算沒有聽過這首交響曲,都可能聽過 Hook on Classic 這首流行曲古典音樂版本,或者在地下鐵聽過這個旋律的電話鈴聲。這首交響曲非常優雅,用不上定音鼓。另一首第四十一號交響曲就完全不同,別名雷神,莫札特在此用了大量的定音鼓伴奏,此曲氣勢雄壯,但又不失莫札特的風格,非常難得。我認為這三首交響曲的神韻在於它們的第二樂章,都是慢版。第三十九號交響曲的慢版非常有味道,以成熟的手法,迷人的旋律,創造感人的氣氛。第四十號交響曲的慢版是我三首之中最喜愛的,舒緩的旋律,慢慢發展至一個一個的高潮,越聽越覺得好聽。第四十一號交響曲有如歌的感覺,充分表現莫札特在聲樂方面的創作天才,反映在管弦樂上。不過慢版的音樂需要時間去咀嚼,不似激情音樂那麼搶耳。 今晚 Edo de Waart 將樂團位置重新編排,將第二小提琴和大提琴低音大提琴的位置互換。原本小提琴和大提琴各佔一方,高低音區明顯分開,身歷聲效果會較好,但大大的音樂廳不是每一個座位都是皇帝位。我曾經試過坐在很偏左的位置,低音幾乎完全沒有了。今晚的安排音響較為統一,不過如果如果座位非常不好,音響就不可能十分理想,惟一補救就是回家坐私家皇帝位用 Hi-fi 再聽一次;所以我下一樂季都是要早早訂購一級的門票。

Symphonic Dances 熱舞交響曲

今晚港樂的音樂會名為熱舞交響曲,當知不是舞曲這麼簡單,應該有舞蹈助慶。其曲目是柴可夫斯基的天鵝湖組曲 Tchaikovsky’s Swan Lake suite,愛德華斯的雙簧管協奏曲 Ross Edwards’ Oboe Concerto,伯恩斯坦的夢斷城西交響舞曲 Bernstein’s Symphonic Dances from West Side Story,和拉威爾的波萊羅舞曲 Ravel’s Bolero。 你可能認為天鵝湖有芭蕾舞表演,或者夢斷城西適合現代舞,但出乎意料跳舞的是雙簧管獨奏家戴安娜黛熙蒂 Diana Doherty。此曲是 Edwards 為她而作,充分顯示雙簧管的技巧,不過新派音樂的旋律充滿神秘感,聽來有點吃力。雙簧管獨奏時配合舞蹈動作,遊走於樂團之間,其在樂團之中的發聲位置亦不停改變。這使我想起有人認為環迴立體聲不切實際,因為樂器不會經常轉換位置;不過今晚聽 Diana Doherty 演奏,效果正是如此。此曲應用環迴立體聲錄音,才可表達作曲家的心意。 另一首有舞蹈配合的居然是 Bolero。雖然此曲起源自芭蕾舞劇,但我從未看過。Bolero 的節奏單調,全曲重複一個節奏。另外它只有兩個旋律,不斷重複演奏,不作任何發展。它的音樂在於每一段使用不同的配器,由輕聲漸漸發展到整個樂團的巨大聲響,差不多各種樂器的組合都出現過,所以它是學習配器法經典之作。今晚的舞蹈請來梅卓燕編舞,她是港產國際級舞蹈家,而由演藝學院舞蹈系演出。編舞很別出心裁,因為在一個已被樂團佔去大部分地方的舞台上,舞者要使用座位之間很少的空間,用不太大的動作來做出戲劇性的效果,果然令我耳目一新。

Mozart and Haydn 莫扎特與海頓

香港管弦樂團沒有團長已經有一段時間,在這期間,團長工作有時由副團長兼任,有時又請來客席團長,客串一兩場音樂會。今晚(5月26日)的音樂會,由夏定忠 John Harding 指揮。John Harding 是小提琴家,他亦曾被邀請作為港樂的客席團長;今天看到消息,他將於9月,即下一樂季,正式出任港樂團長。這是一個好消息。 今晚的鋼琴獨奏由唐偉 David Tong 擔任。唐偉是澳門人,早年移民澳洲,很小時已露鋒芒,現時仍在 Juilliard 進修,但已屢次與著名樂團演出和灌錄唱片。看見華裔年青音樂才俊達到世界級水平,我總覺得高興。 莫扎特停不了。這個音樂會略述莫扎特的一生,有他的降E大調第一交響曲 Symphony No.1 in E-flat K.16,降B大調第27鋼琴協奏曲 Piano Concerto in B-flat K.595 和A小調迴旋曲 Rondo in A minor, K.511,還有海頓的降B大調第98交響曲 Haydn’s Symphony No.98 in B-flat。 很難想像莫扎特寫第一交響曲時只有8歲,我8歲時剛讀小學,還未接觸正統音樂,但他的第一交響曲已是頭頭是道。第27鋼琴協奏曲是他35歲去世的一年寫的,技巧成熟而感情豐富,可以感受他一生的心路變化。海頓和莫扎特是同時期作曲家,海頓年紀比莫扎特大,去世卻較遲。他年輕時已欣賞這8歲小童的天才,其後30年亦有緊密接觸。海頓是極有份量的作曲家,將交響曲完善化,被稱為交響曲之父,他的音樂和莫扎特的在風格和配器上都相似,但莫扎特的作品常有神來之筆;由海頓去評價莫扎特的音樂是適當不過。海頓在倫敦聽到莫扎特去世的消息,之後就寫了這首第98交響曲,以作紀念。

Italian night 意大利之夜

今晚(5月12日)是港樂意大利之夜,演奏的樂曲有羅西尼的威廉泰爾序曲 Rossini’s William Tell overture,陳怡的敲擊樂協奏曲 Chen Yi’s Percussion Concerto,舒伯特的意大利風格序曲 Schubert’s Overture in the Italian Style,和孟德爾遜的第四交響曲-意大利 Mendelssohn’s Symphony No.4 Italian。 港樂請來客席指揮呂嘉。他是國產音樂家,在指揮界大有名堂,走紅已十多年,近年主要在歐洲發展,現居於意大利。他在歌劇界有很高地位,曾任多個歌劇院指揮。可能是因他的經驗,他處理的音樂戲劇性很豐富。威廉泰爾序曲我聽過不少次,但今晚聽來感覺特別好,層次分明,不同的樂段各有自己的美態。通常歌劇序曲都會將各種場景主題交代一次,今晚的演繹就好像一個歌劇的縮影。 意大利之夜卻加插了陳怡的敲擊樂協奏曲,可有點奇怪。陳怡亦是國產音樂家,曾任京劇團團長,之後研習作曲,在美國哥倫比亞大學取得博士學位,現為密蘇里州立大學音樂學院終生教授。這首敲擊樂協奏曲,是以京劇的敲擊樂作為主奏,輔以管弦樂伴奏。曾經聽過京劇的都會知道敲擊樂器,如響板、木魚、鈸、鑼、小鼓等在京劇音樂中是有領導地位,主宰京劇演出的節奏。這首協奏曲充分利用敲擊樂的特性,將京劇的神韻在管弦樂的襯托下表達出來。 有說孟德爾遜的意大利交響曲是他的最佳作品,這並不為過。孟德爾遜流暢的音樂,可以表現意大利的溫情。第一樂章的第一主題,是孟德爾遜最為人熟識的旋律。很多人評價這首交響曲,認為首三個樂章好像美麗的明信片,表現意大利各種不同的風光;而第四樂章的舞曲,卻活生生的繪畫出意大利人熱情動態的一面。

Broadway Hits 百老匯名曲

港樂這個週末演奏百老匯名曲,星期六日一共三場,是預計音樂會應很受歡迎,我聽了星期日(5月7日)晚上的一場,不知各位有沒有錯過呢? 這幾場音樂會請來舒爾茲 Elizabeth Schulze 指揮,還有女高音露諾森 Anne Runolfsson,女中音麥雅杜 Andrea McArdle 和男中音馬奎爾 Michael Maguire。幾位歌者都獨當一面,曾在百老匯音樂劇演出,Anne Runolfsson 和 Michael Maguire 曾演出歌聲魅影 Phantom of the Opera,而 Andrea McArdle 是小安妮 Annie 的主角;但看這張照片,小安妮已經長大。 今晚演唱的歌曲全都是百老匯音樂劇名曲,耳熟能詳,但在音樂會的環境下,有特大的管弦樂團伴奏,音樂感加強了,而戲劇性則減低,但可充分欣賞歌者的唱功,三位演唱者都令人讚賞。 演唱的名曲有 The Wizard of Oz 的 Over the Rainbow,My Fair Lady 的 I Could Have Danced All Night 和我特別喜歡的 On The Street Where You Live。還有至愛名曲 The Impossible Dream,出自 […]

Mozart and Beethoven 莫扎特與貝多芬

今晚(4月28日)香港管弦樂團的音樂會的名稱很簡單,叫莫扎特與貝多芬,因為就只是演奏莫扎特與貝多芬的音樂。這兩位極著名的作曲家不用多介紹。今晚的曲目有莫扎特的D大調第35交響曲「哈夫納」和C大調第25鋼琴協奏曲, K.503 Mozart’s Symphony No.35 in D K.385 Haffner and Piano Concerto No.25 in C K.503,和貝多芬的C小調第五交響曲「命運」Beethoven’s Symphony No.5 in C Minor。客席指揮是范瑞韋頓 Jaap van Zweden,而鋼琴獨奏是伊高羅馬 Igor Roma。 哈夫納交響曲為典型莫扎特風格音樂,優雅而矜持。相傳莫扎特只用了兩個星期就完成這作品,可以想像莫扎特的天才,音樂靈感如水一般流出來。他的C大調第 25鋼琴協奏曲,有音樂評論家譽之為莫扎特最雄偉堂皇的鋼琴協奏曲;這雖然可能是個人喜好,但亦反映此曲有其吸引人之處。 莫扎特與貝多芬的音樂,是音樂古典期和浪漫期的代表。這兩時期的音樂有重大的改變。莫扎特第25鋼琴協奏曲和貝多芬第五交響曲的創作年份只相隔二十年,但音樂風格已由保守矜持轉為個人激情的表達。當時莫扎特的音樂非常受歡迎,其風格亦為貴族和平民所接受;但忽然貝多芬帶來激動的音樂,在當年來說是十分震撼和具革命性。 命運交響曲的第一樂章第一主題,可說是所有古典音樂之中最為人熟悉的幾個音符。但我所喜歡的是第二樂章,貝多芬用了風格極不相似的主題,一個是進行曲式,人說代表命運,另一個很抒情,有說代表美好人生;整個樂章有人說是命運和人生互相衝擊。我覺得貝多芬能將這兩種極不相同的音樂素材拉在一起,編寫出感人的樂章,他所用的技巧和手法,真是非常另類,說這是革命性的音樂真是很貼切。命運交響曲的高潮,是在神秘的第三樂章結束時,樂團輕聲地奏出一列列琶音,調性暗暗地轉向C大調,然後第四樂章的簡單有力的主題爆發出來,代表命運的勝利。這個樂章比第一樂章力量還要充沛。今晚港樂在范瑞韋頓的指揮下,充分發揮此曲的威力,是近年來高水準的演繹。

Mozart and Shostakovich 莫扎特與蕭斯達高維契

莫扎特與蕭斯達高維契,兩人相隔兩個世紀,音樂風格截然不同,今晚他們的音樂在香港相遇,因為今年莫扎特250歲,而蕭斯達高維契 100歲。 今晚 (4月7日) 港樂的音樂會以莫扎特為主,有莫扎特的A大調第29號交響曲 K.201 和G大調第三小提琴協奏曲 K.216 Mozart’s Symphony No.29 in A, K.201 and Violin Concerto No. 3 in G major, K.216,亦有托尼替的巴格尼尼第24號隨想曲之非常變奏 Tognetti’s Deviance on Paganini’s 24th Caprice 和蕭斯達高維契的室樂交響曲作品110a Shostakovich’s Chamber Symphony Op.110a。 莫扎特的音樂不用多說,今晚這兩首樂曲對稍有聽古典音樂的朋友來說都不會陌生,主旋律都耳熟能詳。莫扎特的音樂最因難的地方就是簡單。聽眾很容易就可以感受到音樂的美妙。這對演奏者總有點壓力,要將簡單的音樂演奏得最好;因為稍一不太好,聽眾很容易就可分辨。不過港樂今晚水準很高,完全不是問題。 蕭斯達高維契的音樂比較艱深,但這首室樂交響曲為他的傑作,氣氛一流。這首作品有一小故事:蕭斯達高維契在此曲中加入了很多密碼訊息,隱藏了他對蘇聯政權的不滿;在他死後,人們才將這些訊息傳揚開去。我不曉得這些訊息是什麼,不過音樂感情豐富,沉思和衝突的場面都交代得很細緻。 其實今晚的主角是李察托尼替 Richard Tognetti, 小提琴獨奏兼指揮。他在澳洲被選為國寶 National Living Treasure,帶領澳洲室樂團多年,使用1759年的 Guadagnini 小提琴。他的演奏功力深厚,在感情表達方面特別出色,一曲莫扎特G大調小提琴協奏曲表露無遺。 他所改編的巴格尼尼第24號隨想曲尤其另人讚嘆。巴格尼尼有驚人的小提琴技巧,如果他與教會關係良好,他的天才就會是上天的恩典,反之就是出賣靈魂給魔鬼的報酬,這是所謂官字兩個口,而巴格尼尼是後者。這首24號隨想曲,現在家傳戶曉,但在當時被認為是魔鬼之作。托尼替就以此為意念,將樂曲重新包裝,保留了高度技巧的小提琴段落,而管弦樂即做出聽眾對魔鬼的音樂的感覺。托尼替走在樂團中,演奏艱深的獨奏部分,又要指揮管弦樂演繹各種變奏;不過這是他自己的作品,當然可以輕鬆應付。

Japanese Taiko 日本太鼓

香港管弦樂團今晚(3月31日)的音樂會,有點另類,有林姆斯基高沙可夫 Rimsky-Korsakov 的天方夜譚 Scheherazade,武滿徹 Toru Takemitsu 的鳥兒在星形的庭院降落 A Flock Descends into the Pentagonal Garden,和松下功 Isao Matsushita 的飛天遊 Hi-Ten-Yu ─ 太鼓及管弦樂協奏曲。 天方夜譚為人熟悉,不算另類。林姆斯基高沙可夫以奪目的音樂色彩,講述一千零一夜中的故事,樂曲豐富生動,各個主題旋律都耳熟能詳。以音樂描述故事,這首作品算是極出色的代表作。 武滿徹(1930-1996)的音樂是很另類的新派作品。他是非常著名的日本作曲家,在音樂界有祟高的地位。他這首樂曲,我覺得是很規矩的現代音樂作品,沒有嘩眾取寵的技倆,而專注於以音象來表達主題的氣氛,即是群鳥徐徐降落於一個五角庭院。這音樂給我法國印象派的感覺,很德彪西。 松下功的飛天遊更是另類。這是太鼓及管弦樂協奏曲;不用多說就知其作曲的難度。音樂的主題是由太鼓和一系列小鼓奏出。雖然鼓聲有不同音高和音色,但主要是以節奏為主。說它是協奏曲,不如說是管弦樂伴奏太鼓。全曲以鼓聲為主角,所有音色變化,節奏變化,氣氛營造,全由鼓樂一手包辦,而管弦樂即協助加強效果。松下功表現太鼓的威力的確別有一手。 當然太鼓音樂傑作需要太鼓大師演繹。今晚的獨奏者是日本太鼓鼓手林英哲 Eitetsu Hayashi。他將太鼓的古代儀式和日本鼓樂的古代傳統帶到音樂廳。他的演出非常震撼,尤其是一段長長的太鼓獨奏,表現祈禱式的靜思和強力的聲音爆發。Encore 再來另一首太鼓獨奏曲,接著日本古式半跪拜謝幕,觀眾都如癡如醉。這的確是一個另類的晚上。

Rachel Cheung with HK Phil 張緯晴與港樂

Rachel Cheung 現年只有十四歲,今晚(13日)與香港管弦樂團合作演奏貝多芬 Beethoven 的第四鋼琴協奏曲 Piano Concerto No. 4。Rachel 是本港新進鋼琴家,演藝學院高材生,已經獲取多個國際鋼琴比賽獎項。我曾於去年的藝術節聽過她的獨奏音樂會;當時她彈奏了幾首Liszt 的作品,令我非常驚訝。一個小女孩,坐在 9 尺的鋼琴前,身形顯得很細小,但應付 Liszt 的艱深和澎湃的樂曲,卻是綽綽有餘。但今晚演奏貝多芬,我覺得台型和音樂更為匹配。十四歲的女孩子,不消幾年便會長大,到時她的演出又會更上一層樓。 今晚的音樂還有莫扎特 Mozart 的後宮誘逃序曲 Overture: the Abduction from the Seraglio,布烈頓 Britten 的青少年管弦樂隊指南 Young Person’s Guide to the Orchestra,旺威廉士 Vaughan Williams 的綠袖子幻想曲 Fantasia on Greensleeves 和約翰威廉士 John Williams 的星球大戰組曲。 下午曾再看莫札特傳,其中描述莫札特被委託寫這首德文歌劇後宮誘逃,音樂十分精彩,皇帝想不到怎樣回應,就說太多音符了;莫札特大為光火,就此得罪了皇帝。另一首布烈頓的青少年管弦樂隊指南,聽來好似上音樂課。其實我很喜歡這首樂曲,不論是 Pucell 的主題和布烈頓的賦格曲樂段都好聽,旁白反而有點干擾。但今晚做旁白的林家琦 Kathy Lam,是第四台節目主持,人漂亮聲音又甜美,我都無話可說了。

New Year Eve concert 除夕音樂會

近年來,我在大除夕的節目都是港樂的音樂會。可能年紀大了,狂歡倒數的場合已經受不了。大除夕傳統的音樂會一定是輕鬆熱鬧,多是演奏華爾滋和波爾卡舞曲,小約翰史特勞斯的音樂是首選;再請來一個漂亮的花腔女高音,就是一個歡欣的晚上。今晚〈30號〉提早慶祝,在文化中心聽港樂。 今晚港樂請來奧拉魯特納 Ola Rudner 指揮,又邀請女高音弗蒂高娃 Elvira Fatykhova 贈興。曲目有小約翰史特勞斯 Johanne Strauss Junior 的吉卜賽男爵序曲 Gypsy Baron overture,常動曲 Perpetuum mobile ,維也納森林的故事 Tales from the Vienna Woods 和藍色多瑙河 The Blue Danube,又有莫扎特 Mozart 的費加洛的婚禮序曲 The Marriage of Figaro overture ,白遼士 Belioz 的浮士德的天譴拉高基進行曲 La Damnation de Faust: Rakoczy March,蘇佩 Suppe 的輕騎兵序曲 Light Cavalry Overture 和德伏扎克 Dvorak 的第一號斯拉夫舞曲 Slavonic Dance No.1。 指揮十分鬼馬,正好配合除夕音樂會的氣氛,而所有的樂曲都耳熟能詳,整場音樂會聽來輕鬆愉快,毫無壓力。演奏中又加插團員新年祝賀語,盡攪氣氛。 […]